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Critical Strategies#1

- Nicht löschbares Feuer
Harun Farocki, GERMANY, 2001, 25 min, vo all, st ang, 16 mm

Le réalisateur est assis à une table et lit avec une voix impersonnelle le compte rendu d"un témoin oculaire d"une attaque au napalm menée par l"armée américaine. A la fin du rapport Farocki dit, en regardant la caméra : « si nous vous montrons les images des victimes du napalm, vous allez fermer vos yeux. Vous allez fermer vos yeux à ces images. Puis vous allez les fermer à la mémoire. Et puis vous la fermerez aux faits ». Dans un acte d"autodestruction le réalisateur éteint une cigarette dans sa main.

- Die Schöpfer der Einkaufswelten
Harun Farocki, GERMANY, 2001, 72 min, vo all, st ang, video
18/10 > 22:00
Ce documentaire se focalise sur les gens qui réalisent le design de produits de consommation, recherchant l"optimisation du comportement du consommateur dans les centres commerciaux et les supermarchés. A l"aide d"exemples, Farocki montre comment ces maîtres de la persuasion douce s"y prennent. Il se retient de tout commentaire, analysant méticuleusement les tactiques invisibles de manipulation dont le consommateur n"est pas conscient.

18.10 > 22:00
Critical Strategies #2

- Jean-Marie Straub und Danièle Huillet bei der Arbeit an einem Film nach Franz Kafkas Romanfragment "Amerika"
Harun Farocki, GERMANY, 1983, 26 min, vo all, st ang, 16 mm

Ce film est à la fois un autoportrait et un hommage à Jean-Marie Straub, modèle de Farocki et ancien enseignant à la Film Akademie. Farocki documente la répétition de son rôle de Delamarche dans le film Klassenverhältnisse (1983). Les méthodes de mise en scène de Straub et de sa femme Danièle Huillet sont si répétitives et détaillées qu"elles obligent les acteurs de répéter leurs scènes jusqu"à l"épuisement.

- Bilder der Welt und Inschrift des Krieges
Harun Farocki, GERMANY, 1998, 75 min, vo all, st et commentaire ang, 16mm

Ce film prend comme point de départ les vue aériennes du complexe industriel IG Farben prises par les Alliés en 1944. Les commentaires et les annotations qui accompagnent les images montrent que ce n"est que dix ans plus tard que la CIA réalisa ce que les Alliés avaient refusé de voir : le camp de concentration Auschwitz, visible à côté du complexe visé. Le film traite la question de l"interprétation des images et plus spécifiquement ce que nous ne pouvons ou ne voulons pas voir.

19.10 > 22:00
Critical Strategies #3

- Videogramme einer Revolution
Harun Farocki, GERMANY, 1992, 110 min, vo roumain, st et commentaire ang, 16 mm
20/10 > 22:00
En décembre 1989 des manifestants occupèrent l"émetteur national de la télévision roumaine durant cinq jours pour transmettre en direct la révolution. Les Œvidéogrammes" de Farocki et Andreij Ujica montrent la révolution roumaine dans une historiographie basée sur les médias. De cette façon le studio de télévision se révèle comme un nouveau lieu historique. Le médium déterminant d"une époque a toujours eu un impact sur l"histoire, du théâtre à la littérature. Le vingtième siècle est hautement filmique. Vu le nombre toujours plus grand de possibilités de prise de vues et de mobilité, la caméra vidéo peut compléter le processus d"histoire filmique.

20.10 > 22:00
Critical Strategies #4

- Der Auftritt
Harun Farocki, GERMANY, 1996, 40 min, vo all, st ang, vidéo

Le patron d"une agence publicitaire berlinoise présente sa stratégie à un client potentiel, une firme optique danoise. Le logo suggéré, Eyedentity, est examiné sous tous les angles : il doit exprimer à la fois le dynamisme et la fiabilité de l"entreprise. Ce film offre un regard fascinant et impartiale derrière les portes closes, où chaque détail est dramatisé afin de décrocher le contrat lucratif.

- Die Bewerbung
Harun Farocki, GERMANY, 1997, 58 min, vo all, st ang, video

Ce documentaire montre des cours où on apprend à postuler pour un emploi. Toute caractéristique individuelle trop marquante doit être aplanie et est considérée comme une erreur. Dans ce film Farocki répète ces Œerreurs" au ralenti et en noir et blanc, accompagnées de la musique de Dead Man de Jim Jarmush. On trouve l"idée sous-jacente d"un Œsoi" utopique, où la différence aurait été corrigée.

21.10 > 22:00
Critical Strategies #6

- Ich glaubte Gefangene zu sehen
Harun Farocki, GERMANY, 2000, 25 min, vo ang, video

Au travers d"images récupérées d"une caméra de surveillance dans la Maximum Security Prison de Corcoran, Californie, Farocki donne une représentation visuelle de l"idée du Panopticon. Cette idée d"une zone qui est surveillée dans tous les angles et qui était appliquée par Foucault à d"autres institutions fermées afin de révéler les fonctions de pouvoir sous-jacentes dans des sociétés basées sur la discipline.

- Erkennen und Verfolgen
Harun Farocki, GERMANY, 2003, 58 min, vo ang, st et commentaire ang, video

Au travers d"images d"archive, le réalisateur essaie de définir la relation entre stratégie militaire et production industrielle, et jette une lumière sur la manière dont les technologies de guerre trouvent leur chemin vers la vie de tous les jours.

23.10 > 22:00
Critical Strategies #5

- Ein Bild
Harun Farocki, GERMANY, 1983, 25 min, vo all, st ang, 16 mm

En juillet 1983 Farocki installa sa caméra dans les studios de Playboy Magazine pour déconstruire une séance de photo. Il filme le processus créatif, et permet au spectateur de le rejoindre dans la perspective du photographe approchant les modèles avec un dévouement professionnel total.

- Wie man sieht
Harun Farocki, GERMANY, 1986, 72 min, vo ang, st et commentaires ang, 16 mm

Cet essai filmique est une réflexion sur les filles des revues porno à qui on donne des noms, sur les corps sans nom dans les fosses communes, sur les machines si laides que les yeux des ouvriers doivent être protégés et sur les moteurs trop beaux pour être cachés sous le capot. Farocki montre les liens étroits entre la guerre et la paix dans l"histoire du travail, et comment la destruction est fermement enracinée dans des objets qui ne sont pas des armes.

22.10 > 22:00
Critical Strategies#1

- Nicht löschbares Feuer
Harun Farocki, GERMANY, 1969, 25 min, duitse ov, eng ond, 16 mm

De filmmaker zit aan een tafel en leest met zakelijke stem voor uit het verslag van een Vietnamese ooggetuige over een napalmaanval van het Amerikaanse leger. Op het einde van dit bericht zegt Farocki, met zijn blik in de camera : "Wanneer we je beelden tonen van napalmslachtoffers, zal je je ogen sluiten. Je zult je ogen sluiten voor de beelden. Daarna zal je ze sluiten voor het geheugen. En dan zal je ze sluiten voor de feiten." In een zelfdestructieve daad dooft de filmmaker een brandende sigaret op zijn hand.

- Die Schöpfer der Einkaufswelten
Harun Farocki, GERMANY, 2001, 72 min, duitse ov, eng ond, video

In deze documentaire staan consumptiedesigners centraal. Zij staan voor het optimaliseren van het consumptiegedrag in winkelcentra en supermarkten. Aan de hand van voorbeelden toont Farocki hoe deze meesters van de zachte overreding te werk gaan. Hij weerhoudt zich echter van alle commentaar maar analyseert haarfijn de onzichtbare manipulatietechnieken waar de consument zich al dan niet van bewust is.

18.10 > 22:00
Critical Strategies #2

- Jean-Marie Straub und Danièle Huillet bei der Arbeit an einem Film nach Franz Kafkas Romanfragment "Amerika"
Harun Farocki, GERMANY, 1983, 26 min, duits ov, eng ond, 16 mm

Deze film is tegelijkertijd een zelfportret en een hommage aan Jean-Marie Straub, Farocki"s rolmodel en voormalig leraar aan de Film Akademie. Farocki documenteert hoe hij repeteert voor zijn rol als Delamarche in de film Klassenverhältnisse (1983). De regiemethodes van Straub en zijn vrouw Danièle Huillet zijn zo repetitief en gedetailleerd dat er van de acteurs verlangd wordt de scènes te repeteren tot op het punt van uitputting.

- Bilder der Welt und Inschrift des Krieges
Harun Farocki, GERMANY, 1998, 75 min, eng ond en commentaar, 16mm

Het uitgangspunt voor deze film zijn luchtbeelden van het industriële complex IG Farben genomen door de geallieerden in 1944. Commentaren en notities bij de foto"s tonen aan de CIA pas een tiental jaren later merkte wat de geallieerden niet hadden willen zien : het concentratiekamp van Auschwitz, afgebeeld naast het geviseerde complex. De film gaat over hoe beelden worden geïnterpreteerd en meer bepaald over wat we niet kunnen of niet willen zien.

19.10 > 22:00
Critical Strategies #3

- Videogramme einer Revolution
Harun Farocki, GERMANY, 1992, 110 min, roemens ov, eng ond en commentaar, 16 mm

In december 1989 bezetten demonstranten 5 dagen lang de nationale televisiezender van Roemenië om de revolutie live uit te zenden. Farocki"s en Andrej Ujica"s ŒVideogrammen" tonen de Roemeense revolutie in een op media gebaseerde vorm van geschiedschrijving. Op deze wijze manifesteert de televisiestudio zich als een nieuwe historische site. Het bepalende medium van een tijdsvak heeft altijd de geschiedenis beïnvloed, van theater tot literatuur. De 20ste eeuw is uitermate filmisch. Met de verhoogde mogelijkheden in termen van registratietijd en mobiliteit, kan de videocamera het proces van filmische geschiedenis vervolmaken.

20.10 > 22:00
Critical Strategies #4

- Der Auftritt
Harun Farocki, GERMANY, 1996, 40 min, duitse ov, eng ond, vidéo

Het hoofd van een advertentie agentschap in Berlijn stelt zijn strategie voor aan een potentiële klant, een Deens optisch bedrijf. Het voorgestelde logo, Eyedentity, wordt langs alle kanten onderzocht : het dient tegelijk het dynamisme en de betrouwbaarheid van het bedrijf uit te drukken. Deze film biedt een fascinerende en neutrale blik achter gesloten deuren waar elk detail wordt gedramatiseerd met het oog op het in de wacht slepen van het lucratieve contract.

- Die Bewerbung
Harun Farocki, GERMANY, 1997, 58 min, duitse ov, eng ond, video

In deze documentaire worden cursussen getoond waarin iemand leert te solliciteren voor een job. Elke te opvallende individuele trek dient bijgeschaafd te worden en wordt als fout bestempeld. Farocki herhaalt in de film deze fouten in slowmotion en zwart-wit, begeleid door de muziek van Jim Jarmush"s Dead Man. Onderliggend vindt men de idee van een utopisch zelf waarin het anderszijn is gecorrigeerd.

21.10 > 22:00
Critical Strategies #6

- Ich glaubte Gefangene zu sehen
Harun Farocki, GERMANY, 2000, 25 min, eng ov, video

Met found footage van een bewakingscamera uit de Maximum Security Prison in Corcoran, Californië, geeft Farocki een visuele weergave van de idee van het Panopticon. Dit idee van een tot in alle hoeken bewaakte zone paste Foucault toe op andere gesloten instellingen om zo onderliggende machtsfuncties bloot te leggen in op discipline gevestigde samenlevingen.

- Erkennen und Verfolgen
Harun Farocki, GERMANY, 2003, 58 min, eng ov, eng ond en commentaar, video

Met behulp van archiefbeelden tracht de filmmaker de relatie te definiëren tussen militaire strategieën en industriële productie en werpt hij een licht op de wijze waarop oorlogstechnologie ingang vindt in het dagelijks leven.

23.10 > 22:00
Critical Strategies #5

- Ein Bild
Harun Farocki, GERMANY, 1983, 25 min, duits ov, eng ond, 16 mm

In Juli 1983 zette Farocki zijn camera op in de studio"s van Playboy Magazine om een fotosessie te deconstrueren. Hij filmt het creatieve proces en laat de kijker tevens meekijken vanuit het perspectief van de fotograaf die het model met een volledig professionele toewijding benadert.

- Wie man sieht
Harun Farocki, GERMANY, 1986, 72 min, eng ov, eng ond en commentaire, 16 mm

Dit filmische essay reflecteert over meisjes in porno tijdschriften aan wie namen worden gegeven, over de naamloze doden in massagraven, over machines die zo lelijk zijn dat de ogen van de arbeiders beschermd dienen te worden en over motoren die te mooi zijn om verborgen te worden onder de motorkap. Farocki toont de nauwe samenhang van oorlog en vrede in de geschiedenis van de arbeid en hoe diep de vernieling geworteld zit in de dingen die geen wapens zijn.

22.10 > 22:00
http://www.nova-cinema.org/spip.php?page=print&id_rubrique=483&lang=fr